Век Поздеева
27 сентября исполнилось сто лет со дня рождения красноярского художника Андрея Поздеева. Политический аналитик Александр Чернявский прокомментировал «Алюминиевым огурцам» значение этой фигуры для культурной жизни Красноярья.
- Впервые картины Андрея Поздеева я увидел в Москве в 2004 году в здании Госдумы на Охотном ряду. Выставка в российском парламенте состоялась по инициативе Валерия Зубова, который всегда стремился продвигать на федеральную орбиту сибирских мастеров искусств. Признаться, горячим поклонником творчества Поздеева я не стал, но масштаб и оригинальность дарования уроженца Нижнего Ингаша, конечно, оценил.
Судьба Андрея Геннадьевича Поздеева - это срез нескольких эпох, где главным «движителем» творческих поисков всегда был его личный выбор. В художественной школе он учился уже после фронта. В 1961 году стал членом Союза художников СССР, но его яркий, свободный цвет воспринимался как формализм, что в стране победившего социализма особо не приветствовалось.
В брежневскую эпоху вокруг его персональной выставки в Красноярске разразился скандал, который обнажил разлом между властью и культурным сообществом. Официальное обсуждение превратилось в публичное столкновение: директор галереи зачитывал негативные отзывы с заранее сделанными закладками, но публика встала на сторону художника. Его защищала не диссидентская среда, а местная интеллигенция, которая продемонстрировала самостоятельность суждений. Но официальное признание пришло только в девяностые годы, когда его работы попали в Русский музей и Третьяковку, а авторитетный искусствовед Анатолий Кантор назвал его художником номер один в России.
Сегодня Поздеев превратился в культурный бренд Красноярска. Памятник на проспекте Мира, школа его имени, регулярные выставки и фестивали - ритуалы памяти работают исправно. Важным событием стал документальный фильм Элины Астраханцевой «Когда грунтуют холсты», посвященный сибирскому художнику, где впервые показана живая хроника 1960-х годов.
Но с главным мемориальным объектом – «Поздеев - центром» - история сложилась иначе. Проект на Предмостной площади с бюджетом 1,7 миллиарда рублей прошёл через судебные разбирательства: контракт признали недействительным. В 2024 году власти приняли решение разместить на этой территории Дом молодёжи. В итоге художник, которого при жизни власть не жаловала и после смерти столкнулся с её же управленческими комбинациями. При очевидном росте интереса к наследию Поздеева материальная фиксация памяти пробуксовывает, и основная работа по сохранению его имени смещается в сторону кино, выставок и образовательных программ - туда, где решения принимают не чиновники, а энтузиасты.
27 сентября исполнилось сто лет со дня рождения красноярского художника Андрея Поздеева. Политический аналитик Александр Чернявский прокомментировал «Алюминиевым огурцам» значение этой фигуры для культурной жизни Красноярья.
- Впервые картины Андрея Поздеева я увидел в Москве в 2004 году в здании Госдумы на Охотном ряду. Выставка в российском парламенте состоялась по инициативе Валерия Зубова, который всегда стремился продвигать на федеральную орбиту сибирских мастеров искусств. Признаться, горячим поклонником творчества Поздеева я не стал, но масштаб и оригинальность дарования уроженца Нижнего Ингаша, конечно, оценил.
Судьба Андрея Геннадьевича Поздеева - это срез нескольких эпох, где главным «движителем» творческих поисков всегда был его личный выбор. В художественной школе он учился уже после фронта. В 1961 году стал членом Союза художников СССР, но его яркий, свободный цвет воспринимался как формализм, что в стране победившего социализма особо не приветствовалось.
В брежневскую эпоху вокруг его персональной выставки в Красноярске разразился скандал, который обнажил разлом между властью и культурным сообществом. Официальное обсуждение превратилось в публичное столкновение: директор галереи зачитывал негативные отзывы с заранее сделанными закладками, но публика встала на сторону художника. Его защищала не диссидентская среда, а местная интеллигенция, которая продемонстрировала самостоятельность суждений. Но официальное признание пришло только в девяностые годы, когда его работы попали в Русский музей и Третьяковку, а авторитетный искусствовед Анатолий Кантор назвал его художником номер один в России.
Сегодня Поздеев превратился в культурный бренд Красноярска. Памятник на проспекте Мира, школа его имени, регулярные выставки и фестивали - ритуалы памяти работают исправно. Важным событием стал документальный фильм Элины Астраханцевой «Когда грунтуют холсты», посвященный сибирскому художнику, где впервые показана живая хроника 1960-х годов.
Но с главным мемориальным объектом – «Поздеев - центром» - история сложилась иначе. Проект на Предмостной площади с бюджетом 1,7 миллиарда рублей прошёл через судебные разбирательства: контракт признали недействительным. В 2024 году власти приняли решение разместить на этой территории Дом молодёжи. В итоге художник, которого при жизни власть не жаловала и после смерти столкнулся с её же управленческими комбинациями. При очевидном росте интереса к наследию Поздеева материальная фиксация памяти пробуксовывает, и основная работа по сохранению его имени смещается в сторону кино, выставок и образовательных программ - туда, где решения принимают не чиновники, а энтузиасты.