Читка, о которой я промолчала, но не сказать — совершить преступление! Накануне новой — самое время.
Перед нами инсценировка пьесы Натальи Мошиной «Розовое платье с зелёным пояском» — история второстепенного героя из чеховских "Трех сестер", фантазия, размышление: что с персонажем через 30 лет и как с его угла смотрелось былое. Проще говоря — фанфик с водоворотом отсылок и цитат.
Но какой.
И как!
Это моноспектакль Натальи Кузнецовой, актрисы, что способна быть не просто ролью, а жизнью. Она (снова) знает текст наизусть (хотя формат читки вообще этого не предполагает), пугающе органично переключается из геенны огненной в мимими, заставляет взгляд тухнуть и сиять. Она — дикое животное на своей территории: неизвестно, чего ожидать, но так интересно — не оторвать взгляда.
Ассистирует ей сам режиссер, Александр Ряписов, появляясь в эпизодах то безликой фигурой, то музыкантом, то мужем, то самим автором. И каждый — с конкретный отношением к ней! Той самой. Он же придумал все, что происходит на сцене, превратив "схематичный формат" в полноценное представление.
Инсценировка дополняет и интерпретирует текст точными деталями, что лучше увидеть, чем объяснить. И, честно, пишу я этот текст с мыслью: хоть бы, хоть бы взяли на сцену. Чтобы потом говорить: о, я видела первый показ и это было уже роскошно!
"«всё равно» — это было выражение, которое я потом чаще всего слышала в их доме. Постоянно. Иногда так их и называла: всёравношные люди. (...) Так? — хорошо. Этак? — тоже ладно. Всё равно. И это не от христианской готовности принять любой исход, и не от некой особо возвышенной философичности натуры. Просто эти люди не жили, а только готовились жить. Где-то там, в другом месте, в другом времени, в другом обществе. Поэтому всё, что здесь и сейчас, было не важно — всё равно. Настоящего для них будто не существовало..."
Все это — размышления и воспоминания Натальи Прозоровой. Ее:
— отношения с золовками: что несмотря на напыщенную интеллигентность, были они пустыми и завистливыми;
— желание простого человеческого счастья;
— незаметное влияние на события тех лет;
— брак без любви и т.д.
"... с принцессой жить нелегко, надо соответствовать, а с животным — чего стесняться?"
Чего только стоит сама ситуация с платьем в названии пьесы...
Все, что происходило в "Трех сестрах" — лицемерие, флер и неспособность жить жизнь и позволить другим. Все, да и Наталья через 30 лет, существуют в воспоминаниях и фантазиях "если бы", но ведь сегодня никуда не девается... и что?
Жирным итогом стала типичная ситуация: кое-кто сбросил маски и оказался автором — Чеховым — пафосно выпил шампанского... и умер, не дав ни одного ответа. А как иначе? Думайте сами.
Пожалуй, главной тема обсуждения стало: имеет ли право кто-то сейчас додумывать, пересматривать, перетрактовать то, что навсегда останется за скобками? А выводить в свет заложников эпизода? Но творчество и искусство именно для того, чтобы рождать в нас свои смыслы. Так что и тут... думайте сами.
✅ Яна, ты куда? | 💙 ВК | 💬 Max
#янавтеатре
Перед нами инсценировка пьесы Натальи Мошиной «Розовое платье с зелёным пояском» — история второстепенного героя из чеховских "Трех сестер", фантазия, размышление: что с персонажем через 30 лет и как с его угла смотрелось былое. Проще говоря — фанфик с водоворотом отсылок и цитат.
Но какой.
И как!
Это моноспектакль Натальи Кузнецовой, актрисы, что способна быть не просто ролью, а жизнью. Она (снова) знает текст наизусть (хотя формат читки вообще этого не предполагает), пугающе органично переключается из геенны огненной в мимими, заставляет взгляд тухнуть и сиять. Она — дикое животное на своей территории: неизвестно, чего ожидать, но так интересно — не оторвать взгляда.
Ассистирует ей сам режиссер, Александр Ряписов, появляясь в эпизодах то безликой фигурой, то музыкантом, то мужем, то самим автором. И каждый — с конкретный отношением к ней! Той самой. Он же придумал все, что происходит на сцене, превратив "схематичный формат" в полноценное представление.
Инсценировка дополняет и интерпретирует текст точными деталями, что лучше увидеть, чем объяснить. И, честно, пишу я этот текст с мыслью: хоть бы, хоть бы взяли на сцену. Чтобы потом говорить: о, я видела первый показ и это было уже роскошно!
"«всё равно» — это было выражение, которое я потом чаще всего слышала в их доме. Постоянно. Иногда так их и называла: всёравношные люди. (...) Так? — хорошо. Этак? — тоже ладно. Всё равно. И это не от христианской готовности принять любой исход, и не от некой особо возвышенной философичности натуры. Просто эти люди не жили, а только готовились жить. Где-то там, в другом месте, в другом времени, в другом обществе. Поэтому всё, что здесь и сейчас, было не важно — всё равно. Настоящего для них будто не существовало..."
Все это — размышления и воспоминания Натальи Прозоровой. Ее:
— отношения с золовками: что несмотря на напыщенную интеллигентность, были они пустыми и завистливыми;
— желание простого человеческого счастья;
— незаметное влияние на события тех лет;
— брак без любви и т.д.
"... с принцессой жить нелегко, надо соответствовать, а с животным — чего стесняться?"
Чего только стоит сама ситуация с платьем в названии пьесы...
Все, что происходило в "Трех сестрах" — лицемерие, флер и неспособность жить жизнь и позволить другим. Все, да и Наталья через 30 лет, существуют в воспоминаниях и фантазиях "если бы", но ведь сегодня никуда не девается... и что?
Жирным итогом стала типичная ситуация: кое-кто сбросил маски и оказался автором — Чеховым — пафосно выпил шампанского... и умер, не дав ни одного ответа. А как иначе? Думайте сами.
Пожалуй, главной тема обсуждения стало: имеет ли право кто-то сейчас додумывать, пересматривать, перетрактовать то, что навсегда останется за скобками? А выводить в свет заложников эпизода? Но творчество и искусство именно для того, чтобы рождать в нас свои смыслы. Так что и тут... думайте сами.
✅ Яна, ты куда? | 💙 ВК | 💬 Max
#янавтеатре