Как на самом деле снимали фильм «Тот ещё Карлосон»?
Михаил Галустян, подвешенный на тросах, приклеенные уши и зелёный экран вокруг — именно так снимали лайв-экшен фильм про культового персонажа детства.
На грим уходило около часа, без больших ушей образ просто не работал. А чтобы герой летал, актёра поднимали над полом. Интересно, что за безопасность отвечал каскадёр, работавший над «Пиратами Карибского моря».
Как добивались маленького размера? Тут команда не мелочилась, совмещали кадры с дублёром и Галустяном, меняли пропорции в графике, а в некоторых сценах вообще использовали 3D‑модель и накладывали на неё лицо актёра.
Художники вручную обрабатывали сотни планов — особенно сложно было, когда Карлосон взаимодействовал с другими героями. Режиссёр Сарик Андреасян специально не хотел копировать мультяшного Карлсона, искали свой стиль, прорабатывали каждую гримасу и движение Галустяна.
ПОДПИСАТЬСЯ НА КИНОГИД
Михаил Галустян, подвешенный на тросах, приклеенные уши и зелёный экран вокруг — именно так снимали лайв-экшен фильм про культового персонажа детства.
На грим уходило около часа, без больших ушей образ просто не работал. А чтобы герой летал, актёра поднимали над полом. Интересно, что за безопасность отвечал каскадёр, работавший над «Пиратами Карибского моря».
Как добивались маленького размера? Тут команда не мелочилась, совмещали кадры с дублёром и Галустяном, меняли пропорции в графике, а в некоторых сценах вообще использовали 3D‑модель и накладывали на неё лицо актёра.
Художники вручную обрабатывали сотни планов — особенно сложно было, когда Карлосон взаимодействовал с другими героями. Режиссёр Сарик Андреасян специально не хотел копировать мультяшного Карлсона, искали свой стиль, прорабатывали каждую гримасу и движение Галустяна.
ПОДПИСАТЬСЯ НА КИНОГИД