Пять лет назад, летом писал о Владимире Валентиновиче Меньшове (1939 - 2021).
Вышло тогда немного сбивчиво, но мысли собрать получилось.
Сегодня хочу напомнить себе и вам об этом значимом режиссере:
Владимир Меньшов. Кино про своих
Сейчас я не буду писать о Владимире Меньшове как об актере. Хотя ряд его ролей и в советском, и в российском кино стали символами времени:
Физрук в «Розыгрыше», Семен Бобров в «Человеке на своем месте», прокурор в «Городе Зеро», Олег Николаевич в «Курьере», генерал в «Сочинении ко Дню победы», Гессер в «Ночном дозоре» запомнились контрастной игрой и уверенно звучали в ансамбле других первоклассных актеров.
Он дважды играл князя Меншикова, дважды – Георгия Жукова. Один раз – Ивана Конева. Хитрого советского бюрократа от спорта в «Легенде №17». Наивного Павла Голикова в «Где находится нофелет?»
Кажется, это принципиально разные персонажи. Не всем дано играть прямодушных ботаников-правдоискателей, хитрецов и… военных. Органика и талант Меньшова позволяли органично чувствовать любые социальные роли.
***
В его лучших фильмах не существует героя без ближайшего окружения. Он не снимает про людей, он снимает про маленькие группы. Про семью, про соседей. Про своих.
В каком бы жанре он ни работал:
В подростковой драме «Розыгрыш» (1976) главный герой Игорь Глушко, но в фокусе внимания весь 9-й «Б», а также родители и учителя;
В мелодраме «Москва слезам не верит» (1979) история Катерины Тихомировой разворачивается параллельно с историями двух ее подруг – Людмилы и Антонины;
В комедии «Любовь и голуби» (1984) Василий Кузякин немыслим без своей семьи и, шире – села;
Фарс «Ширли-Мырли» (1995) начинается как частная история жуликоватого Василия Кроликова, но заканчивается единением его с братьями – Иннокентием Шниперсоном, Романом Алмазовым, Патриком Кроликоу, которые становятся для Кроликова чем-то бОльшим, чем просто родня.
Продолжение по ссылке
Вышло тогда немного сбивчиво, но мысли собрать получилось.
Сегодня хочу напомнить себе и вам об этом значимом режиссере:
Владимир Меньшов. Кино про своих
Сейчас я не буду писать о Владимире Меньшове как об актере. Хотя ряд его ролей и в советском, и в российском кино стали символами времени:
Физрук в «Розыгрыше», Семен Бобров в «Человеке на своем месте», прокурор в «Городе Зеро», Олег Николаевич в «Курьере», генерал в «Сочинении ко Дню победы», Гессер в «Ночном дозоре» запомнились контрастной игрой и уверенно звучали в ансамбле других первоклассных актеров.
Он дважды играл князя Меншикова, дважды – Георгия Жукова. Один раз – Ивана Конева. Хитрого советского бюрократа от спорта в «Легенде №17». Наивного Павла Голикова в «Где находится нофелет?»
Кажется, это принципиально разные персонажи. Не всем дано играть прямодушных ботаников-правдоискателей, хитрецов и… военных. Органика и талант Меньшова позволяли органично чувствовать любые социальные роли.
***
В его лучших фильмах не существует героя без ближайшего окружения. Он не снимает про людей, он снимает про маленькие группы. Про семью, про соседей. Про своих.
В каком бы жанре он ни работал:
В подростковой драме «Розыгрыш» (1976) главный герой Игорь Глушко, но в фокусе внимания весь 9-й «Б», а также родители и учителя;
В мелодраме «Москва слезам не верит» (1979) история Катерины Тихомировой разворачивается параллельно с историями двух ее подруг – Людмилы и Антонины;
В комедии «Любовь и голуби» (1984) Василий Кузякин немыслим без своей семьи и, шире – села;
Фарс «Ширли-Мырли» (1995) начинается как частная история жуликоватого Василия Кроликова, но заканчивается единением его с братьями – Иннокентием Шниперсоном, Романом Алмазовым, Патриком Кроликоу, которые становятся для Кроликова чем-то бОльшим, чем просто родня.
Продолжение по ссылке