Три фильма, которые изменили язык кино
После них монтаж перестал быть незаметным, воспоминания ворвались в настоящее, а стоп-кадр стал полноценной точкой в истории.
«На последнем дыхании»
Годар вырезал фрагменты из середины сцен. Кадры резко перескакивали вперёд, а монтаж, который раньше сочли бы ошибкой, стал главным приёмом фильма.
«Четыреста ударов»
Камера долго следует за Антуаном к морю, а затем его движение внезапно останавливает стоп-кадр. История заканчивается, но судьба героя остаётся открытой.
«Хиросима, любовь моя»
Прошлое вторгается в настоящее обрывками воспоминаний. Так Ален Рене показывает не события прошлого, а саму работу человеческой памяти.
В «Усах Тарковского» разбирают, как монтаж, камера, звук и детали меняют смысл фильма.
Подписывайтесь, чтобы видеть в кино больше, чем сюжет → « Усы Тарковского »
После них монтаж перестал быть незаметным, воспоминания ворвались в настоящее, а стоп-кадр стал полноценной точкой в истории.
«На последнем дыхании»
Годар вырезал фрагменты из середины сцен. Кадры резко перескакивали вперёд, а монтаж, который раньше сочли бы ошибкой, стал главным приёмом фильма.
«Четыреста ударов»
Камера долго следует за Антуаном к морю, а затем его движение внезапно останавливает стоп-кадр. История заканчивается, но судьба героя остаётся открытой.
«Хиросима, любовь моя»
Прошлое вторгается в настоящее обрывками воспоминаний. Так Ален Рене показывает не события прошлого, а саму работу человеческой памяти.
В «Усах Тарковского» разбирают, как монтаж, камера, звук и детали меняют смысл фильма.
Подписывайтесь, чтобы видеть в кино больше, чем сюжет → « Усы Тарковского »