🎭 Театр при Павле I
После смерти Екатерины II система управления театральными представлениями вступила в период серьезных перемен. С воцарением Павла I изменились многие порядки, сложившиеся при его матери. Театр также оказался под пристальным вниманием нового императора.
К этому времени театральная жизнь вышла за рамки исключительно придворного быта монарха. Она была связана со сложной системой государственного управления, в рамках которой регулировались порядок проведения спектаклей, правила посещения и репертуар. При Павле I эти вопросы находились под особенно строгим контролем.
Павел I не любил Зимний дворец, поэтому Эрмитажный театр некоторое время оставался закрытым. Позднее спектакли возобновились, но попасть на них можно было только по билетам Придворной конторы. В репертуаре преобладали французские и итальянские оперы, французские комедии и балеты. К работе в театрах привлекалось большое количество иностранцев.
Усиление театральной цензуры отражалось на репертуаре. Об этом свидетельствует отношение статс-секретаря Д.Н. Неплюева директору императорских театров Н. Б. Юсупову о высочайшем запрете постановки на сцене императорских театров – комедии В.В. Капниста «Ябеда» (РГИА. Ф. 1088. Оп. 1. Д. 383. Л. 2).
Правила распространялись и на порядок проведения спектаклей. В отношении директора императорских театров А.Л. Нарышкина Конторе Театральной дирекции передавалось повеление Павла I: «дабы спектакли, даваемые на публичном театре не более продолжались как до восьми часов вечера, разумея начало оных непременно в пять часов пополудни» (РГИА. Ф. 497. Оп. 17. Д. 79. Л. 56).
Эти требования дополнялись правилами посещения театра. Как уже было упомянуто ранее – зрителей допускали по билетам Придворной конторы, а места в зале определялись в соответствии с чином зрителя и его положением в обществе. Посещать спектакли могли не только представители дворянства, но и купцы – в том числе семьями.
Период правления Павла I стал временем заметного усиления внимания государства к театральной жизни. Многие стороны ее организации получили четкие правила, а придворная сцена все теснее связывалась с общей системой государственного управления.
После смерти Екатерины II система управления театральными представлениями вступила в период серьезных перемен. С воцарением Павла I изменились многие порядки, сложившиеся при его матери. Театр также оказался под пристальным вниманием нового императора.
К этому времени театральная жизнь вышла за рамки исключительно придворного быта монарха. Она была связана со сложной системой государственного управления, в рамках которой регулировались порядок проведения спектаклей, правила посещения и репертуар. При Павле I эти вопросы находились под особенно строгим контролем.
Павел I не любил Зимний дворец, поэтому Эрмитажный театр некоторое время оставался закрытым. Позднее спектакли возобновились, но попасть на них можно было только по билетам Придворной конторы. В репертуаре преобладали французские и итальянские оперы, французские комедии и балеты. К работе в театрах привлекалось большое количество иностранцев.
Усиление театральной цензуры отражалось на репертуаре. Об этом свидетельствует отношение статс-секретаря Д.Н. Неплюева директору императорских театров Н. Б. Юсупову о высочайшем запрете постановки на сцене императорских театров – комедии В.В. Капниста «Ябеда» (РГИА. Ф. 1088. Оп. 1. Д. 383. Л. 2).
Правила распространялись и на порядок проведения спектаклей. В отношении директора императорских театров А.Л. Нарышкина Конторе Театральной дирекции передавалось повеление Павла I: «дабы спектакли, даваемые на публичном театре не более продолжались как до восьми часов вечера, разумея начало оных непременно в пять часов пополудни» (РГИА. Ф. 497. Оп. 17. Д. 79. Л. 56).
Эти требования дополнялись правилами посещения театра. Как уже было упомянуто ранее – зрителей допускали по билетам Придворной конторы, а места в зале определялись в соответствии с чином зрителя и его положением в обществе. Посещать спектакли могли не только представители дворянства, но и купцы – в том числе семьями.
Период правления Павла I стал временем заметного усиления внимания государства к театральной жизни. Многие стороны ее организации получили четкие правила, а придворная сцена все теснее связывалась с общей системой государственного управления.