Подводный портрет — это всегда выход за пределы привычной фотографии. Здесь меняется всё: пластика тела, свет, динамика, сам контроль над процессом.
На этих кадрах работы Александра Чуликана, выпускника моего курса Prime, съемка для журнала INFRAME. И это отличный пример того, как можно работать с водой не как с эффектом, а как с полноценной средой.Есть два основных способа съёмки под водой.
Первый — фотограф ныряет вместе с моделью. Камера в гермобоксе, полное погружение в среду. Плюс такого подхода в свободе ракурса. Вы можете опускаться ниже модели, снимать снизу вверх, уходить в диагональ, работать с перспективой и глубиной. Но здесь появляется фактор непредсказуемости.
Второй способ - модель находится в прозрачном аквариуме, а фотограф работает снаружи. Это даёт больше контроля над светом и техникой. Можно использовать импульсный свет, выстраивать схему, точнее управлять экспозицией. Но при этом вы ограничены плоскостью стекла, и ракурс становится более фронтальным. Что касается ракурсов и планов. Под водой отлично работают средние и крупные планы. Вода сглаживает движение, делает жесты плавными, и за счёт этого портрет приобретает пластичность.
В работах Александра хорошо видно, как вытянутые руки формируют диагонали, как пузырьки воздуха создают дополнительную фактуру и ритм в верхней части кадра.
Свет - отдельная история. Вода «съедает» контраст и цвет, поэтому важно понимать, откуда приходит основной источник. Жёсткий направленный свет сверху даёт драматичный эффект, создаёт объём и подчёркивает текстуру ткани. Рассеянный свет делает кадр мягким и более медитативным. В чёрно-белом решении, как в этих работах, особенно проявляется игра света и формы. Уходит отвлекающий цвет, остаётся пластика и эмоция.
И самое важное - момент. Под водой невозможно полностью контролировать позу. Модель не может долго задерживать дыхание, ткань движется хаотично, пузыри появляются неожиданно. Но именно в этом рождается магия. Вы не снимаете статичный портрет, вы ловите состояние.
Поставьте 🔥, поддержите работы Александра.
На этих кадрах работы Александра Чуликана, выпускника моего курса Prime, съемка для журнала INFRAME. И это отличный пример того, как можно работать с водой не как с эффектом, а как с полноценной средой.Есть два основных способа съёмки под водой.
Первый — фотограф ныряет вместе с моделью. Камера в гермобоксе, полное погружение в среду. Плюс такого подхода в свободе ракурса. Вы можете опускаться ниже модели, снимать снизу вверх, уходить в диагональ, работать с перспективой и глубиной. Но здесь появляется фактор непредсказуемости.
Второй способ - модель находится в прозрачном аквариуме, а фотограф работает снаружи. Это даёт больше контроля над светом и техникой. Можно использовать импульсный свет, выстраивать схему, точнее управлять экспозицией. Но при этом вы ограничены плоскостью стекла, и ракурс становится более фронтальным. Что касается ракурсов и планов. Под водой отлично работают средние и крупные планы. Вода сглаживает движение, делает жесты плавными, и за счёт этого портрет приобретает пластичность.
В работах Александра хорошо видно, как вытянутые руки формируют диагонали, как пузырьки воздуха создают дополнительную фактуру и ритм в верхней части кадра.
Свет - отдельная история. Вода «съедает» контраст и цвет, поэтому важно понимать, откуда приходит основной источник. Жёсткий направленный свет сверху даёт драматичный эффект, создаёт объём и подчёркивает текстуру ткани. Рассеянный свет делает кадр мягким и более медитативным. В чёрно-белом решении, как в этих работах, особенно проявляется игра света и формы. Уходит отвлекающий цвет, остаётся пластика и эмоция.
И самое важное - момент. Под водой невозможно полностью контролировать позу. Модель не может долго задерживать дыхание, ткань движется хаотично, пузыри появляются неожиданно. Но именно в этом рождается магия. Вы не снимаете статичный портрет, вы ловите состояние.
Поставьте 🔥, поддержите работы Александра.