Поздняя икона. Казанская икона Богоматери
Продолжаем рассказывать об иконах, представленных на выставке результатов реставрационных работ. И сегодня речь пойдёт о Казанской иконе Богоматери из Пикалёвского краеведческого музея, которая была отреставрирована в 2025 году художником-реставратором Александрой Хмарой.
Икона выполнена в академической манере письма, в технике масляной живописи.
При визуальном осмотре произведения была заметна явная деструкция покровного слоя. Плёнка жёсткая, плотная, с сседаниями и частично разложившаяся. Данные изменения, вероятно, связаны с несколькими факторами, такими как нарушение технологии при написании и неблагоприятные условия бытования образа. Для сохранения, возвращения
к авторскому замыслу произведения и восстановления экспозиционного вида был проведён полный комплекс предварительных исследований и консервационно-реставрационных мероприятий.
После укрепления иконы был осуществлён подбор методики утоньшения лаковой плёнки. Для непрерывного контроля за поверхностью работа велась под микроскопом микроскальпелями с режущей кромкой 1–2 мм. Это было абсолютно необходимо, т. к. основной особенностью структуры произведения стала миграция пигмента из красочного слоя в покровную плёнку. Мельчайшие частицы пигмента распространились в лаке: на некоторых участках — ближе к красочному слою, в других местах — выступая над поверхностью покровной плёнки.
Музейные методики предполагают сохранение авторского лака и красочного слоя, в том числе и деструктированных, поэтому раскрытие проходило с учётом толщины и высоты лакового покрытия, не удаляя, а лишь нивелируя его на участках с сседаниями.
По итогам работы удалось открыть авторский насыщенный колорит иконы, сложную многослойную технику живописи. При этом были учтены необратимые изменения структуры произведения, произошедшие в ходе истории его бытования.
#МЦР_реставрация
Продолжаем рассказывать об иконах, представленных на выставке результатов реставрационных работ. И сегодня речь пойдёт о Казанской иконе Богоматери из Пикалёвского краеведческого музея, которая была отреставрирована в 2025 году художником-реставратором Александрой Хмарой.
Икона выполнена в академической манере письма, в технике масляной живописи.
При визуальном осмотре произведения была заметна явная деструкция покровного слоя. Плёнка жёсткая, плотная, с сседаниями и частично разложившаяся. Данные изменения, вероятно, связаны с несколькими факторами, такими как нарушение технологии при написании и неблагоприятные условия бытования образа. Для сохранения, возвращения
к авторскому замыслу произведения и восстановления экспозиционного вида был проведён полный комплекс предварительных исследований и консервационно-реставрационных мероприятий.
После укрепления иконы был осуществлён подбор методики утоньшения лаковой плёнки. Для непрерывного контроля за поверхностью работа велась под микроскопом микроскальпелями с режущей кромкой 1–2 мм. Это было абсолютно необходимо, т. к. основной особенностью структуры произведения стала миграция пигмента из красочного слоя в покровную плёнку. Мельчайшие частицы пигмента распространились в лаке: на некоторых участках — ближе к красочному слою, в других местах — выступая над поверхностью покровной плёнки.
Музейные методики предполагают сохранение авторского лака и красочного слоя, в том числе и деструктированных, поэтому раскрытие проходило с учётом толщины и высоты лакового покрытия, не удаляя, а лишь нивелируя его на участках с сседаниями.
По итогам работы удалось открыть авторский насыщенный колорит иконы, сложную многослойную технику живописи. При этом были учтены необратимые изменения структуры произведения, произошедшие в ходе истории его бытования.
#МЦР_реставрация