Видео недоступно для предпросмотра
Смотреть в Max
4 сентября 2026 года в Ногайском государственном драматическом театре состоялось знаменательное событие — началась работа над новой постановкой. Основой для будущего спектакля послужила сказка «Лошадь и волк» («Тай ман боьри»). По мотивам Ногайских народов сказок.
Над созданием этой постановки работает талантливый артист Ногайского театра Джалалов Алимхан Рафаэльевич. Алимхан Рафаэльевич — человек, преданный сцене и своему делу. За годы работы в театре он зарекомендовал себя как трудолюбивый, инициативный и невероятно талантливый артист. Его творческий путь отмечен участием во множестве спектаклей и фестивалях, где он неизменно демонстрировал высокое мастерство перевоплощения.
Путь Алимхана Рафаэльевича в искусство начался с обучения в Дагестанском колледже культуры и искусств, который он окончил в 2005 году. Однако артист не останавливается на достигнутом: стремясь к постоянному профессиональному росту, в 2020 году он прошел повышение квалификации в Российском институте театрального искусства — ГИТИС. Он освоил программу «Режиссура музыкального театра через применение методологии К.С. Станиславского», что позволяет ему теперь смотреть на создание спектакля не только глаз
Над созданием этой постановки работает талантливый артист Ногайского театра Джалалов Алимхан Рафаэльевич. Алимхан Рафаэльевич — человек, преданный сцене и своему делу. За годы работы в театре он зарекомендовал себя как трудолюбивый, инициативный и невероятно талантливый артист. Его творческий путь отмечен участием во множестве спектаклей и фестивалях, где он неизменно демонстрировал высокое мастерство перевоплощения.
Путь Алимхана Рафаэльевича в искусство начался с обучения в Дагестанском колледже культуры и искусств, который он окончил в 2005 году. Однако артист не останавливается на достигнутом: стремясь к постоянному профессиональному росту, в 2020 году он прошел повышение квалификации в Российском институте театрального искусства — ГИТИС. Он освоил программу «Режиссура музыкального театра через применение методологии К.С. Станиславского», что позволяет ему теперь смотреть на создание спектакля не только глаз