ПРЕМЬЕРА в Театре Шалом: страшная-страшная колыбельная от "Магды". НАШ отзыв
- Дети, пора пить лекарство и ехать туда, где нет взрывов, - голос Магды Геббельс не дрожит даже в эту минуту, супруга министра народного просвещения и пропаганды нацистской ласкова со своими 6 детьми, как и всегда.
1 мая в бункере Гитлера всем шестерым детям четы Геббельс были сделаны уколы морфина, после чего каждому была вложена в рот и раздавлена ампула с цианистым калием. Еще через час ампулы с цианистым калием приняли Йозеф и Магда Геббельс.
- Нет, я не могу, это такой тяжелый спектакль, - закрывает лицо руками моя соседка.
Знаете, что тяжелее? В основе - абсолютно реальная история. И она, конечно, не только о детях, а судьбе всего мира.
👉Что делает белорусский режиссер Евгений Корняг: он зашифровывает в кукол не только образы детей четы Геббельс, но и сам немецкмй народ, которому в буквальном смысле лечат мозги, вставляют нужные глаза и рассказывают про великое будущее Германии с помощью башен из консервов.
👉Текст британского драматурга Майкла Ардитти в руках Корняга и его постоянного сценографа Татьяны Нерсисян превратился в то точное художественное выказывание, которое принято называть событием театрального сезона.
👉Знаете, как определили жанр этого спектакля? Колыбельная, переходящая в хоррор. И это не просто эффектный ярлык для афиши, а буквальный композиционный принцип, по которому зрителя медленно, усыпляя его бдительность бытовыми деталями, затягивают в воронку абсолютного безумия.
👉Я напомню, где мы с вами окажемся. Итак: 22 апреля 1945 года, Берлин, бункер Гитлера.
Пространство, созданное Татьяной Нерсисян, лишено бытовой документальности. Это не исторический подвал Рейхсканцелярии, а глухой, герметичный склеп. В нем заперты главные женщины Третьего Рейха: Магда Геббельс (Анна Котляр) и Ева Браун (Милана Владыкина).
И как же точно пространство этого бункера, словно скальпелем, режет свет художника Николая Суркова. С точностью хирурга он выхватывает из небытия то ледяной профиль Магды, то инфантильные взбалмошные движения Евы.
👉Евгений Корняг не добавляет на сцену свастику. Ему важно исследовать не внешние атрибуты нацизма, а то, как сам вирус этого зла разрушает человека изнутри. Причем акцент здесь не делается на отношениях Магды с детьми, или Гитлера с Евой Брауной. Тоньше, господа, глубже, спускаемся на самое дно: это почти интимный диалог двух героинь. Анна Котляр играет Магду Геббельс без пережима и демонизации. Её Магда — это пугающий монумент слепой веры, фанатичная "первая леди", которая соткана из стальной гордыни и абсолютного, леденящего вытеснения реальности. Котляр просто держит зал мёртвой хваткой.
👉Совсем иную краску дает Ева Браун в исполнении Миланы Владыкиной. Их диалог — это не спор о политике, а хроника того, как великая культура Германии (родина Гёте и Шиллера) была шаг за шагом предана её же обывателями.
👉Но, конечно, зритель ждал от белорусского кукольника главного: кукол! И Корняг не подводит. Изготовленные в мастерских Театра кукол имени Образцова они выполнены в натуральную величину и пугающе реалистичны. При этом они - скорее образ собирательный. Еврейские музыкальные мотивы удивительным образом вплетаются в ткань спектакля (тонко настроенные ноты композитора Екатерины Аверковой), и в этом хоре есть предчувствие и драмы, и возмездия одновременно.
Я бы пошла и второй раз, сильно!
#kateprodosug_спектакли
🎟Отслеживать билеты нужно здесь. 18+
- Дети, пора пить лекарство и ехать туда, где нет взрывов, - голос Магды Геббельс не дрожит даже в эту минуту, супруга министра народного просвещения и пропаганды нацистской ласкова со своими 6 детьми, как и всегда.
1 мая в бункере Гитлера всем шестерым детям четы Геббельс были сделаны уколы морфина, после чего каждому была вложена в рот и раздавлена ампула с цианистым калием. Еще через час ампулы с цианистым калием приняли Йозеф и Магда Геббельс.
- Нет, я не могу, это такой тяжелый спектакль, - закрывает лицо руками моя соседка.
Знаете, что тяжелее? В основе - абсолютно реальная история. И она, конечно, не только о детях, а судьбе всего мира.
👉Что делает белорусский режиссер Евгений Корняг: он зашифровывает в кукол не только образы детей четы Геббельс, но и сам немецкмй народ, которому в буквальном смысле лечат мозги, вставляют нужные глаза и рассказывают про великое будущее Германии с помощью башен из консервов.
👉Текст британского драматурга Майкла Ардитти в руках Корняга и его постоянного сценографа Татьяны Нерсисян превратился в то точное художественное выказывание, которое принято называть событием театрального сезона.
👉Знаете, как определили жанр этого спектакля? Колыбельная, переходящая в хоррор. И это не просто эффектный ярлык для афиши, а буквальный композиционный принцип, по которому зрителя медленно, усыпляя его бдительность бытовыми деталями, затягивают в воронку абсолютного безумия.
👉Я напомню, где мы с вами окажемся. Итак: 22 апреля 1945 года, Берлин, бункер Гитлера.
Пространство, созданное Татьяной Нерсисян, лишено бытовой документальности. Это не исторический подвал Рейхсканцелярии, а глухой, герметичный склеп. В нем заперты главные женщины Третьего Рейха: Магда Геббельс (Анна Котляр) и Ева Браун (Милана Владыкина).
И как же точно пространство этого бункера, словно скальпелем, режет свет художника Николая Суркова. С точностью хирурга он выхватывает из небытия то ледяной профиль Магды, то инфантильные взбалмошные движения Евы.
👉Евгений Корняг не добавляет на сцену свастику. Ему важно исследовать не внешние атрибуты нацизма, а то, как сам вирус этого зла разрушает человека изнутри. Причем акцент здесь не делается на отношениях Магды с детьми, или Гитлера с Евой Брауной. Тоньше, господа, глубже, спускаемся на самое дно: это почти интимный диалог двух героинь. Анна Котляр играет Магду Геббельс без пережима и демонизации. Её Магда — это пугающий монумент слепой веры, фанатичная "первая леди", которая соткана из стальной гордыни и абсолютного, леденящего вытеснения реальности. Котляр просто держит зал мёртвой хваткой.
👉Совсем иную краску дает Ева Браун в исполнении Миланы Владыкиной. Их диалог — это не спор о политике, а хроника того, как великая культура Германии (родина Гёте и Шиллера) была шаг за шагом предана её же обывателями.
👉Но, конечно, зритель ждал от белорусского кукольника главного: кукол! И Корняг не подводит. Изготовленные в мастерских Театра кукол имени Образцова они выполнены в натуральную величину и пугающе реалистичны. При этом они - скорее образ собирательный. Еврейские музыкальные мотивы удивительным образом вплетаются в ткань спектакля (тонко настроенные ноты композитора Екатерины Аверковой), и в этом хоре есть предчувствие и драмы, и возмездия одновременно.
Я бы пошла и второй раз, сильно!
#kateprodosug_спектакли
🎟Отслеживать билеты нужно здесь. 18+