Киностудия «Ленфильм»

«Кинематографисты тоже своего рода творцы истории. Мы создаем то, что архивисты потом сохраняют в веках. Так что я рад, что теперь мы все вместе запустили кинолекторий, который объединил историю и кино в одном проекте. Мы не случайно первым решили показать фильм «Блокадный зоопарк», потому что он напоминает о наиболее тяжелых страницах нашей истории, а также о том, что победа в Великой Отечественной войне ковалась не только на фронте, но и в тылу».

«Мы в постоянном поиске идей, как сделать бесценные сведения из наших архивов доступными максимальному числу людей. Наши сотрудники неоднократно принимали участие в представлении фильмов, созданных с использованием архивных документов. Так и родилась идея рассказать историю нашей страны посредством языка такого прекрасного искусства, как кино».

💬 «Больше всего мне запомнилось, как мы снимали на камеру с операторской тележки, пробовали себя в кадре и работали со звуком, – рассказал Алексей Мельчаков, ученик девятого класса Первой частной Шуваловской гимназии. – А ещё было интересно побывать в основном здании Ленфильма, пообщаться с сотрудниками киностудии и увидеть современное звуковое оборудование».

«Вы любите мечтать? И я люблю мечтать, товарищи…»

«Ну, вы понимаете, что это женское кино? Автор сценария Люба Борисова — одна из виднейших деятельниц якутского кино. Она создала такие фильмы, как «Не хороните меня без Ивана», «Надо мной солнце не садится». Для всех сценариев Любы характерно то, что в них практически нет плохих героев. Это очень мягкое повествование, которое вызывает светлые эмоции. Поэтому стиль Любы, конечно, узнаваем. Ну и, конечно, все замечательные места, которые существуют и по сей день, — это НВК «Саха», где также идут и мои фильмы», — рассказала Людмила Кудряшова.

Шуст и его друзья промышляют мелкими махинациями и навариваются на каждом шагу. Встреча с бывшим чемпионом СССР по метанию ядра Ульяновым и его дочерью меняет представление Шуста о том, как можно жить. Но под давлением своей банды Шуст использует Ульянова, чтобы спланировать ограбление бурятской коммуны, занимающейся продажей нефрита...

«Я увидел в ней большую актрису с огромным диапазоном - от трагического до смешного. У Нины замечательное чувство юмора. Одновременно она могла передавать драматизм, плюс техника. Как же она смешно рассказывала о своём поступлении в театральное училище! Когда её в пятый раз не взяли, она, выходя из дверей, разрыдалась. В итоге её приняли на режиссёрский факультет. Сейчас всё это странно себе представить, учитывая актёрский масштаб Усатовой» - так говорил о ней Владимир Хотиненко.

После школы Усатова несколько лет пыталась поступить в Театральное училище имени Б. В. Щукина, но не прошла по конкурсу. Чтобы не терять время, она устроилась сновальщицей на суконную фабрику «Красный Октябрь» в Боровске (Калужская область). Параллельно играла в самодеятельном театре при фабрике. В 1970 году её назначили руководительницей фабричного хора, а вскоре - директором дома культуры при производстве. При этом она продолжала готовиться к поступлению в училище. В 1974 году с пятой попытки Усатова поступила на режиссёрский факультет (курс Бориса Захавы и Марианны Тер-Захаровой).
Её дебют в кино состоялся в 1981 году: Нина Николаевна сыграла портниху в трагикомедии Вадима Гаузнера «Куда исчез Фоменко?». В 1980-е годы она снималась в основном в эпизодах («Ольга и Константин», «Мой друг Иван Лапшин», «Вот моя деревня», «Прощай, шпана замоскворецкая»). А настоящую известность актрисе принесла роль глухонемой поварихи Лидии в драме Александра Прошкина «Холодное лето пятьдесят третьего…», для этой роли Усатова посещала интернаты для глухонемых, изучала их жесты, мимику и поведение.

«Геля - так мы его называли в студии киноактёра. В нём проявлялась высокая породистость. При его фактуре, красивой, интересной он бы мог играть, он бы мог украсить любой фильм. Царство ему небесное. Я думаю, что там ему будет лучше, там он будет более востребован» - эти слова произнёс Константин Бутаев, председатель Гильдии кино России города Санкт-Петербурга о Геннадии Нилове.

В школе Геннадий руководил драматическим кружком: сам ставил спектакли, подбирал костюмы и грим, параллельно с этим серьёзно занимался спортом - тренировался в спортивной школе Виктора Алексеева и в итоге получил девять разрядов в разных дисциплинах. После школы и провала во время поступление в институт, он уехал жить в Новгород к тётке. Женщина вызвала племянника, две недели с ним занималась - и Нилов с первого раза поступил на актёрский факультет Ленинградского театрального института имени А. Н. Островского (курс Леонида Макарьева).
При этом кинокарьера Нилова началась довольно рано. Ещё в десять лет он снялся в массовке военной драмы «Подвиг разведчика» (1947) - главную роль в фильме играл его дядя Павел Кадочников. А во время учёбы в институте Нилов появился в эпизодах нескольких картин: «В твоих руках жизнь» (1958), «Шинель» (1959), «Поднятая целина» (1959–1961).

«Абсолютно уверен: вас ждёт много важного и интересного, а главное — вы познакомитесь с известными людьми из индустрии и пройдёте тот путь, который проходили все кинематографисты», — обратился к участникам Дмитрий Давиденко.

«От себя хотелось бы пожелать вам быть искренними, настоящими и верить в свой проект и свои силы. Время показывает, что всё обязательно сложится и случится».

До революции Генрих Осиповчи Графтио занимался электрификацией транспорта. Самым заметным его проектом стала запуск электрического трамвая в Петербурге в 1907 году - видео из того самого трампарка на Васильевском мы публиковали к этой памятной дате.

Примечательно, что первый состав вел сам инженер. Когда у публики спрашивали, кто вагоновожатый, по толпе шелестело: «Какой-то граф Тио…» - так обыгрывали его фамилию.

Под его руководством построена центральная электростанция с тремя паровыми турбинами, пять электроподстанций, три вагонных парка, проложено более 100 километров линий электрических контактных проводов и оборудовано более 10 моторных трамвайных вагонов...

Графтио мечтал о скоростных поездах, а для них нужна была дешевая электроэнергия. Поэтому он видел будущее в гидроэнергетике. Первой воплощенной в жизнь мечтой стала Волховская ГЭС.

Блестящий инженер подходил к работе с редкой требовательностью. Его профессиональное кредо: «Качество должно иметь только один сорт – первый, и гидроэлектростанция должна стоять так же незыблемо, как египетские пирамиды».

Зрители окунутся в эпоху «Великого немого», побывают на «съемках» «Понизовой вольницы» на озере Разлив, заглянут в павильоны «Ленфильма», старейшей кинофабрики России, где и сегодня бурлит жизнь.

«Раба любви» — советский драматический художественный фильм 1975 года режиссёра Никиты Михалкова, в основу которого положена идея интерпретации судьбы актрисы немого кино Веры Холодной.

Легенда о Золоте Скифов - синтез развлекательного и образовательного контента - история о поисках древних артефактов, детективная интрига, интеллектуальные загадки и захватывающие погони.

Главный герой сталкивается с задачей, которая выходит за рамки его повседневных интересов, он экспериментирует и ищет разнообразные решения основываясь на знаниях (в том числе) и школьной программы. Он пробует свои силы, не боится ошибаться и ключевым свойством его характера является способность не боятся принимать самостоятельные решения и по ходу фильма он учится нести за них ответственность.

Документальный фильм, режиссер Андрей Егоров, киностудии «Ленфильм», «КиноМельница» и «Аквариум».

Ведущий – писатель, автор сценария Анатолий Аграфенин.

Документально-игровой фильм, режиссер Александр Поздняков, киностудия «Ленфильм».

Ведущий – драматург, киновед, режиссёр, заслуженный работник культуры РФ Александр Поздняков.

Авторская программа кинокритика, кандидата искусствоведения Алексея Дунаевского об истории кино с использованием фрагментов фильмов.

Кинопутешествие по истории кинематографа с героями фильмов братьев Люмьер «Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота» и др. (1895); первого российского фильма «Понизовая вольница» (1908); «Весна» (1947); «Свет в павильоне» (2007); «Голоса в старых стенах» (2019).

Документальный фильм, режиссер Андрей Егоров, киностудии «Аквариум» и «Киномельница» при поддержке Архивного комитета Санкт-Петербурга.

Ведущие – писатель, автор сценария Анатолий Аграфенин и сотрудник Центрального государственного архива историко-политических документов Санкт-Петербурга, к.и.н. Олеся Баландина.

Авторская программа профессора кафедры Новейшей истории России СПбГУ, д.и.н. Андрея Иванова о революционных событиях 1917 года с использованием фрагментов документального фильма «Перед судом истории» (режиссёр Фридрих Эрмлер, «Ленфильм», 1964 г.).

Авторская программа профессора кафедры журналистики и медиатехнологий СМИ д.ф.н. Сергея Ильченко с использованием фрагментов фильмов Золотой коллекции «Ленфильма».

Документальный фильм, режиссер Вячеслав Варлагин, киностудия «Крылья».

Ведущий – публицист, политолог Юрий Светов.

Авторская программа профессора кафедры журналистики и медиатехнологий СМИ д.ф.н. Сергея Ильченко с использованием фрагментов фильмов Золотой коллекции «Ленфильма».

Документальный фильм, режиссёр Андрей Егоров, киностудии «Аквариум» и «Киномельница» при поддержке Архивного комитета Санкт-Петербурга.

Ведущий – писатель, автор сценария Анатолий Аграфенин.

Документальный фильм, режиссёр Евгений Попов, кинопроект газеты «Петербургский дневник».

Ведущий – главный редактор газеты «Петербургский дневник» Кирилл Смирнов.

Алла Сергеевна с детства грезила о сцене, но при поступлении в Театральное училище им. Б. В. Щукина ее ждало разочарование - девушку не приняли из-за сильной шепелявости. Не опустив руки, она поступила на экономический факультет МГУ, который успешно окончила в 1959 году. Параллельно Демидова исправила дикцию и блистала в знаменитом Студенческом театре МГУ под руководством Ролана Быкова. Именно этот опыт вернул ее к мечте: в итоге она все-таки окончила Щукинское училище.

Кинематограф открыл Аллу Демидову как актрису тончайшего психологизма. В 1968 году журнал «Советский экран» признал ее самой перспективной актрисой года. Она создала глубокие экранные образы в картинах мастеров: Андрея Тарковского, Киры Муратовой, Игоря Таланкина. А также  в 1990-е годы Алла Сергеевна создала собственный экспериментальный «Театр А». Одной из вершин этого периода стал спектакль «Федра» в постановке Романа Виктюка, где Демидова впервые перенесла на отечественную сцену сложнейшую поэтику Марины Цветаевой.
Кроме того, Демидова фактически создала новый жанр музыкально-поэтических программ.

Уехал из города он вместе с бабушкой, которая умерла в дороге. Из-за этого мальчик оказался в детском доме. Мама его искала, но никак не могла найти. После письма начальнику детского дома мальчика нашли по родинке. Мама получила разрешение на выезд из города и забрала сына. Но обратно в осаждённый Ленинград вернуться не разрешили, и семья год прожила в Чувашии.

После снятия блокады они вернулись в город. Возвращались в валенках и зимней одежде, так как другой одежды просто не было, а на улице уже был апрель. Мама Олега Александровича сразу отправилась на рынок и купила сыну старенькие ботинки, чтобы ему было в чём ходить.

И вот Олег Александрович пошёл в школу, которая находилась на Исаакиевской площади. Окончив 10 классов, парень хотел поступить в радиотехнический институт, так как его отец был радиолюбителем, и с восьми лет Олег Александрович собирал радиоприёмники. Но на дворе были пятидесятые, и у родителей не было возможности пять лет содержать студента, так что он поступил в Высшее военно-морское училище по специальности «инженер оружия».

Завершив обучение, когда логично было бы стать моряком, всех выпускников поставили в ряд и сказали: «У вас есть выбор: или на подводную лодку, или в ракетные войска». Так как на подводную лодку Олегу Александровичу не хотелось, то он пошел в ракетные войска.

Получив второе высшее образование в области ракетных войск, его направили служить в Эстонию, а потом в Калининградскую область. Во время службы он женился, и у него родились два сына.

После службы он окончил курсы экскурсоводов и групповодов. Но работа ему очень не понравилась. В это время, как раз готовились к проведению Олимпиады в Москве, и он вступил в Олимпийский комитет.

После нескольких лет работы на Нахимовской турбазе Олегу Александровичу захотелось «в деревню, на природу». Купил себе в Литве хутор, развёл хозяйство: коров, овец, кур, уток, кроликов, нутрий. Так он прожил десять лет. Олег Александрович называет это время самым светлым в своей жизни.

Но после развала СССР появились литовские границы, и Олегу Александровичу пришлось бросить всё своё хозяйство и уехать обратно в Санкт-Петербург.