Как-то на съёмках «Апокалипсиса» Мел Гибсон в очередной раз доказал, что его режиссёрский метод порой граничит с чистоплотным безумием.
Чтобы снять сцену, где главный герой Ударная Лапа спасается бегством в джунглях, Гибсону категорически не хватило банальной актёрской игры. Ему нужен был не наигранный испуг, а первобытный, животный ужас. Решение нашлось в духе старой школы: Мел просто пустил вслед за актёром Руди Янбладом настоящего чёрного ягуара.
Конечно, на площадке присутствовали дрессировщики, а хищник был на поводке, но для Янблада, мчавшегося изо всех сил по пересечённой местности, грань между кино и реальным выживанием стёрлась моментально. Дикая кошка бежала прямо за ним, а Гибсон на полной скорости снимал этот спринт с разогнанной машины.
В итоге мы получили один из самых динамичных и правдоподобных эпизодов в истории кино — просто потому, что актёру даже не пришлось ничего играть. Он действительно спасал свою жизнь.
Чтобы снять сцену, где главный герой Ударная Лапа спасается бегством в джунглях, Гибсону категорически не хватило банальной актёрской игры. Ему нужен был не наигранный испуг, а первобытный, животный ужас. Решение нашлось в духе старой школы: Мел просто пустил вслед за актёром Руди Янбладом настоящего чёрного ягуара.
Конечно, на площадке присутствовали дрессировщики, а хищник был на поводке, но для Янблада, мчавшегося изо всех сил по пересечённой местности, грань между кино и реальным выживанием стёрлась моментально. Дикая кошка бежала прямо за ним, а Гибсон на полной скорости снимал этот спринт с разогнанной машины.
В итоге мы получили один из самых динамичных и правдоподобных эпизодов в истории кино — просто потому, что актёру даже не пришлось ничего играть. Он действительно спасал свою жизнь.