В портрете Андрея Тарковского работы Федерико Бабина зашифрованы ключевые образы и метафоры, которые кочуют из одного фильма режиссера в другой. Бабина не просто рисует лицо, он строит его как архитектурное сооружение из элементов "вселенной Тарковского".

Вот какие отсылки к фильмам режиссера здесь можно увидеть и расшифровать:

Океан Соляриса и космическая станция ("Солярис")
- круглый белый диск в правом верхнем углу плаката символизирует далекую планету-океан Солярис;
- волнистые линии на голове (мозг, ум?) режиссера можно понять, как постоянно движущуюся, мыслящую субстанцию Соляриса;
- сложная геометрическая конструкция на воротнике и груди напоминает элементы футуристичного интерьера космической станции.

Сухое дерево ("Жертвоприношение")
- на левом плече изображено тонкое, лишенное листьев засохшее дерево. Это символ веры и надежды из финальной картины, где старик Александр и его немой сын ежедневно поливали мертвое дерево в ожидании чуда.

Огонь, вода и дом ("Зеркало" и "Ностальгия")
- ржавые и охристые тона - передает визуальную эстетику Тарковского, его любовь к фактуре старых стен
- фасад дома в самом низу композиции, образующий торс режиссера, отсылает нас к образу дома - символу утраченного детства, памяти и ностальгии.

В отличие от ярких и поп-артовых портретов других режиссеров, плакат Тарковского выполнен в приглушенных тонах - землянистых, сепийно-коричневых и блеклых природных оттенках. Это передает меланхоличную атмосферу его картин и отсылает к знаменитым монохромным переходам в фильмах "Сталкер" и "Андрей Рублев".

Весь плакат покрыт легкой текстурой с потеками и каплями. Вода (дождь, текущие реки, капли, падающие с потолка внутри комнат). Это не просто украшение, это особое состряние. А может быть это летящий пух, тоже один из узнаваемых визуальных символов, характерных для Тарковского.

Где-то так

▫️ОВЧА — протоиерей Александр Овчаренко