Музей журналистики

#цитатажурналиста

В 1995 году на выставке NAB в Лас-Вегасе Ikegami вместе с Avid показала камеру Editcam. От всех остальных её отличали две вещи.

Она не нуждалась в плёнке: изображение записывалось на сменный жёсткий диск. Диск вставлялся в камеру вместо кассеты. Внешне мелочь, но вместе с лентой исчезло всё, что с ней было связано.

Исчезла перемотка. На кассете, чтобы посмотреть дубль, нужно было отмотать назад, а потом вернуться точно на конец записи, иначе следующий кадр лёг бы поверх предыдущего. На диске каждый дубль хранился отдельно. Любой можно было открыть сразу, ненужный стереть, а новая запись всегда шла на свободное место.

Но главное происходило в монтажной. В 1995 году для монтажа на компьютерах Avid кассету сначала нужно было оцифровать. Это шло в реальном времени: час материала — час ожидания.

Editcam писала сразу в формате, который понимал Avid. Диск вынимали из камеры, подключали к компьютеру, и через несколько секунд монтажёр видел кадры на экране.

Второе новшество называлось RetroLoop. Обычная камера ничего не пишет, пока оператор не нажмёт кнопку. Editcam в режиме RetroLoop писала постоянно, но не на весь диск, а в небольшой буфер. Он заполнялся и перезаписывался по кругу: в памяти всегда хранились только последние минуты, в зависимости от настройки.

Кнопка записи в этом режиме не запускала съёмку, а запрещала стирать. Содержимое буфера сохранялось на диск, и дальше шла обычная запись.

Editcam стоила от 38 до 60 тысяч долларов и выглядела как прототип. Но операторов отпугивало не это.

Телевидение десятилетиями жило с лентой, и привычка была простая: отснятую кассету подписываешь и ставишь на полку. Кассета и есть материал. Её можно взять в руки и через год найти в архиве.

С Editcam так не получалось. Диск был дорогой, на полку его не убирали: материал переписывали на компьютер, а диск возвращали в камеру под следующую съёмку. Отснятое существовало только в виде файлов, и в 1995 году это мало кого устраивало.

Первого поколения продали около пятидесяти штук. Восемь лет спустя то же самое покажет Sony под именем XDCAM, ещё через год — Panasonic. Editcam опередила время ровно настолько, чтобы остаться в истории ошибкой, а не открытием.

Забытые профессии: наборщик

Наборщик считается одной из древнейших профессий информационного мира. Она появилась вместе с книгопечатанием в 1440-х годах и просуществовала около 550 лет. В России наборщики работали с XVI века со времён первой типографии Ивана Фёдорова и полностью исчезли только в 1990-х годах.

Так называли рабочего типографии, который вручную выкладывал строки текста из отдельных металлических литер, буква за буквой, слева направо, зеркально. Без них не выходили газеты и книги, а от точности зависела читаемость текста и качество печати.

Главный инструмент - наборная касса: широкий ящик с десятками мелких отделений. В каждом лежали литеры одного типа. Раскладка шла не по алфавиту, а по частоте букв, самые ходовые лежали ближе к руке. Со временем рабочий находил нужную литеру, не глядя, но одна пропущенная литера меняла смысл строки.

Наборщик выкладывал строку на верстатке, сверяясь с рукописью. С готового набора делали пробный отпечаток на бумаге, который назывался оттиском. На нём корректор и редактор отмечали ошибки. Затем наборщик исправлял текст, литеру за литерой. Метранпаж, старший наборщик, верстал полосы будущих страниц. После финального просмотра полоса шла в печать.

Был случай, когда ошибку не разглядели. В 1631 году наборщики выпустили «Библию грешников». Они потеряли слово «не» в заповеди, и получилось «прелюбодействуй». Тираж изъяли по приказу короля, печатников оштрафовали и лишили лицензии. Один из них умер в долговой тюрьме. Сегодня такой экземпляр стоит около 100 тысяч долларов.

Профессию вытеснил линотипист. В 1886 году наборную машину Оттмара Мергенталера запустили в New York Tribune. Линотипист печатал на клавиатуре, а машина отливала целую строку металла за один приём. Она была в шесть раз быстрее ручного набора и на 70% дешевле. В СССР машинный набор распространился с 1930-х годов.

Ручной набор десятилетиями соседствовал с машинами для малых тиражей и книг. Добили профессию фотонабор в 1960-70-е годы. Сегодня же ручной набор остался в музеях и у энтузиастов.

От зеркальных букв до музейной экспозиции: второй день журналистской

Сегодня третьекурсники освоили ручной типографский набор и в финале дня сами собрали экспозицию для музея.

Всё началось с типографской кассы - большого деревянного ящика с десятками ячеек, в каждой из которых лежат свинцовые литеры. Ребята разобрали перемешанный шрифт и поместили каждую букву на своё место. Затем попробовали себя в роли наборщиков: составляли строки из зеркально перевёрнутых литер в верстатке, а готовые строки переносили на наборный стол и туго связывали шпагатом в печатную форму - точно так, как это делали в типографиях столетия назад.

В итоге в музее появилась экспозиция, составленная самими студентами. Теперь все желающие смогут познакомиться с ремеслом наборщика и почувствовать, с каким трудом рождалось каждое печатное слово.

#МузейЖурналистики #УлГУ #историяжурналистики #журналистика #типография

Новый экспонат!

Коллекцию музея журналистики при УлГУ пополнил катушечный видеомагнитофон «ВМ Ломо-403» из СССР. Аппарат распаковали и проверили: он полностью рабочий и уже занял место в экспозиции.

«ВМ Ломо-403» выпускали в Ленинграде на объединении ЛОМО с 1970-х годов. Магнитофон записывал цветные и чёрно-белые телепрограммы, на одну катушку помещался час видео.

Перо, литеры, кинопленка: день исторической практики в Музее журналистики
Сегодня в музее прошёл день исторической практики для первокурсников. Они попробовали то, что должен был уметь каждый журналист и сто, и двести, и даже триста лет назад.
Очинить гусиное перо перочинным ножом. Написать этим пером текст: аккуратно, без клякс и помарок. Разобрать литеры типографского набора по кассе. Побыть кинооператором и монтажёром на настоящих кинокамерах и на настоящей кинопленке.
Одна из студенток, попробовав писать гусиным пером, сказала: «Это здорово! Я буду приходить каждый день и тренироваться!»
Такая практика даёт больше, чем просто освоение утраченных навыков. Тяжёлые кинокамеры, пальцы в чернилах и типографской краске лучше любых лекций передают ощущение сопричастности профессии, за которой всегда стоял нелёгкий труд.
Отныне такие часы станут постоянной частью занятий у журналистов. Впереди ручной набор текстов, монтаж киноплёнки, работа с аналоговым телевизионным оборудованием. История журналистики, прожитая на собственном опыте.
#МузейЖурналистики #УлГУ #историяжурналистики #журналистика

Учащиеся первого медиакласса гимназии №33 посетили музей журналистикики УлГУ

Десятиклассники гимназии №33 — учащиеся первого в школе медиакласса — побывали с профориентационной экскурсией в музее Симбирской-Ульяновской журналистики.
Школьникам показали историю развития журналистики в регионе и дали возможность своими руками потрогать экспонаты музея — старинный патефон, винтажные фотокамеры и типографские литеры.
Отдельно на встрече остановились на современной журналистике: десятиклассникам рассказали о конвергентном направлении, чему на нём учат и почему оно востребовано сегодня.
Гимназия №33 в этом году открыла первый медиакласс и планирует заключить договор о сотрудничестве с Ульяновским государственным университетом для углублённого изучения журналистики. Экскурсия в музей стала одним из первых профориентационных мероприятий для учащихся медиакласса.

И еще: https://ulsu.ru/ru/news/new/17207/

О нас пишут.
https://73online.ru/r/deputat_gosdumy_kononov_posetil_muzey_zhurnalistiki_v_ulyanovske-170987

15 сентября Музей журналистики при Медиацентре УлГУ посетил Чрезвычайный и Полномочный Посол Республики Мозамбик в Российской Федерации Жозе Матеуш Муария Катупха.
Посла сопровождала официальная делегация Посольства — советник-посланник Висенте де Жезуш Мануэл, военный атташе Педру Тиагу Каува, а также представители деловой миссии, включая генерального директора Центра экономического, делового и культурного сотрудничества со странами Африки Ингриду Ким. Со стороны университета встречу принимали ректор УлГУ Борис Михайлович Костишко и проректор по молодёжной политике и внешним связям Татьяна Викторовна Кириллова.
Господин Катупха — доктор философии по лингвистике (Лондонский университет), доцент и старший преподаватель Университета Эдуарду Мондлане в Мапуту. Этот академический опыт определил и характер его интереса к экспозиции: посол не ограничился протокольным осмотром, а подробно расспрашивал о назначении экспонатов и особо отметил практическую ценность музея для подготовки журналистов — возможность работать с подлинной техникой, а не только изучать её по описаниям.
В ходе визита посол ознакомился с экспозицией музея и даже попробовал работоспособность экспонатов - стереоскопа начала XX века, типографского станка и редкой планшетной печатной машинки, занял место за рабочим столом журналиста прошлого столетия. Музей передал гостю в дар редкий экземпляр газеты «Русское слово» за 1917 год, времён Февральской революции; по словам посла, издание займёт почётное место в его личной библиотеке.
В книге отзывов господин Катупха оставил запись о том, что для журналиста возможность буквально прикоснуться к прошлому — через подлинные предметы, а не только тексты о них, — представляет исключительную ценность. Завершая визит, посол выразил пожелание музею дальнейшего развития и заслуженного внимания аудитории, отметив, что представленная экспозиция способна вызвать интерес далеко за пределами Ульяновска и Российской Федерации при условии её более широкого медийного представления.

А вы знали?
Если бы вдруг решили учредить День ИИ в журналистике — по аналогии с Днём интернета, который в России отмечают 30 сентября, — вот тут аналитикам пришлось бы поспорить. Потому что настоящего «дня рождения» у ИИ в редакциях не один, а как минимум три, и каждый по-своему претендует на титул первого.
Кандидат номер один — 12 ноября 2010 года. В этот день американский стартап StatSheet (основатель — Робби Аллен) запустил сеть из 345 сайтов, освещающих баскетбол каждой команды первого дивизиона NCAA. Все тексты — превью матчей, отчёты, статистика — генерировались алгоритмом полностью без участия человека. Это был первый в мире медиапроект, где живых журналистов не было вообще ни на одном этапе создания текста.
Кандидат номер два — тот же 2010 год, но чуть более «журналистский» по духу случай. Студенческий проект Стата Monkey Северо-Западного университета превратился в компанию Narrative Science, и её алгоритм начал писать заметки о бейсбольных и софтбольных матчах для телеканала Big Ten Network. Разница со StatSheet тонкая, но принципиальная: здесь ИИ встроили именно в редакционный процесс существующего СМИ, а не создали отдельную «роботизированную» сеть с нуля.
А вот кандидат номер три знают, пожалуй, лучше всего — он вошёл в учебники по журналистике. 17 марта 2014 года, в 6:25 утра, в Лос-Анджелесе тряхнуло на 4,4 балла. Журналист и программист Los Angeles Times Кен Швенке проснулся от толчков, зашёл на свой компьютер — и обнаружил, что заметка о землетрясении уже написана и ждёт публикации. Автором значился он, но текст сгенерировал алгоритм Quakebot, который Швенке написал ещё в 2011 году, после землетрясения в Японии: бот забирал данные из уведомлений геологической службы США и подставлял их в заготовленный шаблон. Швенке пробежал глазами текст и нажал «опубликовать» — новость о землетрясении вышла быстрее, чем у любого другого издания. Именно этот случай чаще всего называют символическим стартом «роботожурналистики»: не потому, что он был первым технически, а потому, что стал первым по-настоящему заметным — с именем автора, конкретной датой и точным временем до минуты.

🎙️ Один экспонат

История пахнет воском. Именно из воска были сделаны первые звуконосители, которые крутились на этом чёрном металлическом ящике с гордой надписью «GEM» на боку.
Перед вами — фонограф Эдисона модели Gem, самый доступный из всех, что выпускала его компания. В 1899 году он стоил всего 7,5 доллара — специально для тех, кто не мог позволить себе полноценный «Standard» или «Home». Дешёвый не значит примитивный: механизм внутри всё тот же эдисоновский — пружинный мотор крутит восковой валик, а игла считывает звуковую дорожку и через рупор превращает её обратно в голос или музыку.
Наш экземпляр играет двухминутные валики: ровно столько умещалось звука на одном цилиндре, пока в 1908 году не появились четырёхминутные записи.
А ещё Gem принято считать неудачником рынка — он проигрывал конкуренцию дисковым граммофонам, которые звучали громче и хранились компактнее. Собственно, поэтому рядом с ним у нас стоит красный портативный граммофон с пластинкой — наглядное «до» и «после» одной технологической войны, которую в итоге выиграл диск, а не валик.
Хотите - приходите на экскурсию и послушайте, как именно звучит история из 1899 года. 🔹

🔹 Заповеди ремесла: откуда взялся «принцип честной игры» в журналистике
Термин «fair play» в журналистике позаимствован не из зала суда и не из редакционных споров, а прямиком со спортивной площадки. В английской культуре XIX века «честная игра» — это когда побеждают по правилам, а не любой ценой: не бьёшь ниже пояса, даёшь сопернику равный шанс.
В журналистику этот спортивный принцип официально попал в 1923 году, когда Американское общество редакторов газет приняло один из первых в мире этических кодексов — «Каноны журналистики». Среди шести базовых принципов там оказались правдивость, беспристрастность — и честная игра.
На практике принцип простой: если ты критикуешь кого-то в материале, дай этому человеку возможность высказаться и ответить до публикации. Не устраивай засаду в тексте, где у героя нет шанса возразить.
Позже эту идею довели до уровня закона: с 1949 по 1987 год в США действовала так называемая «Доктрина справедливости» — правило, обязывающее теле- и радиокомпании давать эфир противоположным точкам зрения на спорные общественные темы. Отменили её как раз потому, что каналов стало слишком много и монополии на мнение больше не было.
Забавно, что принцип, рождённый на спортивной арене, до сих пор остаётся одним из главных тестов на профессионализм в редакции.

🔹 Люди, создавшие журналистику: Анатолий Аграновский
В 1970-е его называли «журналистом номер один» в СССР — при том, что писал он на удивление мало. Пока коллеги гнали по материалу в неделю, у Аграновского выходило несколько очерков в год. Секрет был прост: он брался только за то, что считал по-настоящему важным, и никогда не писал о том, чего не видел своими глазами — ехал на место, разговаривал с людьми, разбирался в теме до деталей, а уже потом садился за текст.
Путь в журналистику у него был не самым прямым: истфак пединститута, война (штурман-бомбардир), а после демобилизации — работа художником-мультипликатором, ассистентом кинооператора, ретушёром. Только в 1956-м, окончив Высшие литературные курсы, он окончательно ушёл в очерк — жанр, в котором и стал своим главным инструментом.
Один из самых известных сюжетов: в 1960 году, после публикации его очерка в «Известиях», Аграновскому написал доктор из Чебоксар Святослав Фёдоров — тот самый, что сделал уникальную операцию по имплантации искусственного хрусталика, за что его после этого травили. Аграновский рассказал его историю на всю страну, и это стало своего рода щитом для врача-новатора.
А ещё есть версия, что именно Аграновский — реальный автор знаменитой брежневской трилогии мемуаров «Малая земля», «Возрождение», «Целина» (сам он значится автором только второй части).
Вот такой парадокс: журналист, который писал редко, — но так, что после его текстов менялись судьбы людей.

🔹 Знаете ли вы?
Крупнейшее в мире информационное агентство родилось из банальной жадности к деньгам. В мае 1846 года пять нью-йоркских газет освещали войну США с Мексикой — и каждая тратилась на собственную сеть курьеров и телеграф, чтобы получить новости с фронта первой.
Издателю «Sun» Мозесу Бичу пришла простая идея: зачем пяти газетам пять раз платить за одну и ту же информацию? Проще скинуться на одну систему доставки — гонцов на лошадях, которые везли донесения до ближайшего телеграфа, — и делить новости между собой.
Так появилось объединение, которое позже назовут Associated Press. Причём созданное ради экономии агентство почти сразу же стало держаться подчёркнуто нейтрально: заказчиками были и демократические, и республиканские издания, а поставлять новости с явным перекосом в чью-то пользу значило потерять половину клиентов.
Вот так стремление сэкономить на курьерах случайно породило один из первых принципов информационных агентств — беспристрастность как бизнес-модель.
А как вы думаете: то, что AP родилось не из идеализма, а из экономии, — это обесценивает принцип нейтральности или, наоборот, делает его надёжнее? 🤔

🔹 Один экспонат: камера, которая сделала фотографию общедоступной

Февраль 1900 года. Компания Kodak выпускает картонную коробочку с простейшим объективом - камеру Brownie. Цена - всего 1 доллар (по нынешним меркам около 30). До этого фотография была делом профессиональных студий: громоздкие камеры, стеклянные пластины, дорогие материалы.

Brownie всё изменил. Камеру продавали как игрушку - с рекламой, ориентированной на детей, и клубами юных фотографов. Уже в первый год разошлось больше 150 000 экземпляров. Именно с этой коробочки началась эпоха «моментального снимка» — и, по сути, культура любительской фотографии, в которой мы живём до сих пор.

В нашей коллекции есть такой экспонат, как и множество других исторических фотокамер - загляните, обсудим при встрече 📷

📱 Музей, который можно потрогать
Знаете, как пахнет история? В нашем музее журналистики — типографской краской, старой фотоплёнкой и немного пылью архивов, которую совсем не хочется стирать.
Здесь печатная машинка стоит рядом с современной камерой, а подшивка «Симбирских губернских ведомостей» — в одном зале с историями журналистов, ушедших на фронт в 1941-м. Всё по-настоящему: можно подойти, рассмотреть, спросить.
Мы задумали музей не как витрину «посмотрели и забыли», а как живое пространство:
📸 экспозиции — от фотоаппаратов XIX века до техники, которой снимали ещё вчера 🎓 практическая площадка, где студенты учатся ремеслу на подлинных примерах 🎤 место встреч с настоящими журналистами и разговоров без галстуков 🏫 открытые двери для школьников, которые присматриваются к профессии 🤝 партнёрство с Союзом журналистов России — музей растёт вместе с профессиональным сообществом
А ещё это просто интересно — даже если вы никогда не думали о журналистике всерьёз. История коммуникации — это история того, как люди вообще научились друг друга слышать. И у этой истории, оказывается, есть свой дом. Прямо здесь, в УлГУ.
Заходите — экскурсии ждут 👋

Музей, где живут раритеты — и сама история медиа
В медиацентре УлГУ открылась не просто выставка, а действующая лаборатория эволюции журналистики: от чернильниц и дореволюционных «ундервудов» до советской аппаратуры и первых цифровых устройств. Стереоскопы соседствуют с печатными машинками, а большая часть техники — не музейные муляжи, а работающие экземпляры, на которых можно буквально прикоснуться к тому, как менялось ремесло.
Коллекцию собирал профессор Олег Самарцев, и теперь она встроена в учебный процесс — студенты будут изучать историю медиа не по фотографиям в учебнике, а глядя на подлинные машины и приборы. Одними из первых площадку оценили замминистра науки Дмитрий Афанасьев и депутат Государственной Думы Владимир Кононов.
Дальше — исследовательские проекты, творческие эксперименты и, конечно, воспитание нового поколения журналистов, для которых цифровая эпоха — не революция, а естественное продолжение долгого пути от перьевой ручки до нейросети.
Музей создавался при поддержке Ульяновского регионального отделения Союза журналистов России.
Подробнее: https://www.ulsu.ru/ru/news/new/17173/