Правдзинский

Конфликт как двигатель культуры.

Культура — живой организм, который никогда не бывает статичным. Статичная культура — мёртвая культура, не выходящая за пределы страниц учебников или экспозиций выставок. Поэтому то, что ещё вчера считалось дикостью и пошлостью, завтра может стать нормой и на оборот.

Многое из того, что сейчас считается нашим уникальным и исконным, ранее было заимствовано из других культур. Возьмем, церковь Покрова на Нерли, которая сейчас является иконическим образом нашей национальной идентичности, а на момент создания это была не более чем адаптацией европейской романской архитектуры под православную традицию. Весь её декор с этими львами, диковинными птицами и грифонами не имел на тот момент никакой связи с локальной традицией, однако это ничуть не умоляет его значимости для нас сегодня. Нам привили восприятие этого образа как нашего, он органично встроился и размножился в нашей культуре, но при этом он обманчив своей кажущейся монолитностью. В момент своего появления он был конфликтным, чужим по форме и наверняка вызывал много вопросов у современников.

Культура — это всегда диалог и далеко не всегда он спокойный и монотонный. А самый концентрированный вид диалога — это конфликт. Именно конфликтам (внутренним и внешним) мы обязаны самыми яркими образцами нашей культуры.

Писал про это и в контексте вечной борьбы стиля и анти-стиля вот тут.

И в контексте борьбы рационального и идеального в нашей культуре вот тут.

И как бы парадоксально это не звучало, но в этом диалоге все всегда должны преследовать свои идеалы, но при этом тотальная победа какой-то одной точки зрения в этом процессе всегда приводит к стагнации и деградации общей культуры. Не стоит оставаться в плену мифов или превращаться в ортодоксов. Истинный баланс возникнет как предмет общественного договора.

В споре кроксов и лаптей нет победителей. И даже если в результате появятся кроксы в виде лаптей (или литые резиновые лапти если угодно), которые станут новым культурным феноменом, надо понимать, что такое явление не появилось само по себе или в результате победы какой-либо одной точки зрения.

Мои коллеги из Института развития городов Татарстана выпустили масштабное исследование о результатах 10 лет реализации проектов благоустройства в республике.

Те, кто в теме развития территорий хорошо знают какое влияние в своё время оказал на страну и на отрасль «татарский эксперимент». Круто что коллеги не просто продолжаю быть примеров того как надо делать благоустройство, но и собрались и сделали то, на что нам часто не хватает толком времени — попробовали подвести итоги и оценить эффект.

В общем, всем кто в теме развития территорий — максимальная рекомендация к изучению.

Ну а ребятам — искреннее уважение за проделанную работу!

Хорошо поговорили в редакции Чита.ру про территориальный брендинг и про прошедший у нас там в августе практикум.

Огромное спасибо Екатерине Царёвой и Андрею Козлову за организацию и за то, что двигают регион в перёд!

ютуб
рутуб

В рамках поддержания своего дизайн-тонуса сделал логотип для Всероссийского турнира по спортивной киле «Богатырская сеча».

Про спортивную килу рассказывал тут у себя уже как-то. Меня с ней познакомил Дима Черняк, мой коллега по амбассадорскому клубу Соворотки.

Кила как спорт мне очень понравился и я даже попробовал вписаться в одну из подмосковных команд, но у стыду своему до сих пор так и не сходил ни на одну тренировку.

Но, надеюсь, этой своей работой закрою внутренний пунктик сопричастности к этому замечательному спортивному движению.

В качестве основного образа использовал братину (ритуальный сосуд, используемый дружинниками на пирах — ковш из которого все пили поочерёдно), которая используется на турнире вместо привычного кубка. Причём это не банальное замещение «не нашего на наше», братинами действительно награждали в допетровскую эпоху и она была символом братства и командности.

В логотипе использовал два шрифта моих коллег: шрифт ST Stal Bulat Александра Шиманова для основной надписи и шрифт TD Volshebstbo Димы Тектова для цифр.

Сами соревнования пройдут 26 сентября в Москве на стадионе Свиблово.
Кстати, если вдруг кто хочет оперативно включиться и в формате творческого волонтёрства помочь ребятам с афишей и постерами — пишите в комментарии, поможем им вместе)

Завтра у нас стартует серия вебинаров про проектирование доступности в цифровом и средовом дизайне.

Открывает серию Мария Генделева, руководитель отдела по универсальному дизайну Российской общественной организации инвалидов «Перспектива».

Мария очень классный и интересный специалист, которая рассказывает о доступности не только с точки зрения норм, но и с точки зрения адекватной практики и общей эстетики.

Очень классный вебинар с Евой вчера у нас прошёл.
Прям очень всем рекомендую посмотреть.

Проблема устойчивости дизайна, одна из ключевых с которой нужно работать и на этапе разработки и тем более на этапе реализации и эксплуатации.

Особенно остро эта проблема стоит в госсекторе, и дизайн-культура вообще и практика поддержки дизайн-систем силами собственных дизайн-отделов находится пока в зачаточном состоянии.

Наткнулся сегодня на один из примеров деградации дизайн-системы в ходе эксплуатации. Причём, как мы видим, от этого эффекта не застрахованы даже такие успешные на старте кейсы как «Стандарт московских поликлиник», который мы часто приводим в качестве примера.

Понятно, что сама система за последние несколько лет использования пережила уже несколько изменений, но вот в данном конкретном случае уже можно диагностировать, что количество «дизайн-токсинов», которые она накопила привело к фактической смерти её навигирующей функции (рис. 2).

Скорее всего в какой-то из моментов элемент, который изначально использовался в системе как фоновый (рис.1). Видимо из-за технического сбоя прозрачность фоновой подлодки слетела и она стала печататься полноценной (рис. 4). Как мы видим (рис. 2, 4, 6) это полностью убивает её читабельность за счёт сильного снижения контрастности синего фона элемента и чёрных букв, заходящих на него. Такую табличку невозможно прочитать даже взрослому человеку с нормальным зрением, ну а то, что для основной аудитории поликлиник эта навигация абсолютно «слепая» и сомневаться не приходится.

Ещё одна стандартная побочка деградации таких дизайн-систем — «передизайн», то есть нагромождение лишних элементов стиля и информации на одну единицу носителя. 

Особенно это хорошо видно на примере рис. 4, где:

- Зачем-то продублирован логотип поликлиники (разве в этом здании есть какие-то ещё организации?) 

- Смешаны в один носитель два типа информации: навигационный, который отвечает за то, чтобы я издалека видел что это за кабинет и информационный, чтобы в случае если мне нужен именно этот кабинет я уже узнал время его работы и прочие данные.

- В итоге всё втиснуто в одну табличку и написано одного размера, причём непонятный мне «СМАД» видно хуже чем нужный мне «Кабинет функциональной диагностики».

Ну а синяя бессмысленная плашка, о которой уже сказано выше окончательно убивает читаемость всей таблички.

Та же проблема с контрастом и передизайном на примере рис. 5, где толком не понятно где профиль кабинета, а где ФИО специалиста и опять же смешаны два типа информации на одном носителе. В качестве примера того как надо было бы решать эту задачу привёл как раз изначальный проектный формат навигации.

Итого: даже хорошо разработанные и распакованные затем дизайн-стандарты не гарантия того, что всё будет работать как надо, ибо, как говорили классики — ничто не вечно под луной. И продолжая медицинские метафоры можно констатировать следующее: дизайн-системами это живой и развивающийся организм и нужно закладываться в этот рост и развитие и в процессе проектирования и особенно в процессе жизнедеятельности: следить за тем, какими элементами эта дизайн-система питается, делать ей зарядку бренд-буком и разминать затёкшие от лени места, не нагромождать дизайн-элементами и регулярно делать чекап и чиститься.

Будьте дизайн-здоровы!

Упомянутый постом выше Дима Тектов, принял у меня эстафету «Рисуй красоту и раздавай её людём» и выложил сегодня в свободный доступ свою иллюстрацию на тему российского двуглавого орла.

У Димы очень характерный лубочно-сказочный стиль иллюстраций и шрифтов и поэтому и орёл у него вышел с стилистике то ли рукописных книг времён первых Романовых, то ли нео-русских экспериментов Васнецова, Билибина и других «Мирискусников».

Файл в векторе доступен всем желающим по ссылке в канале Димы. А ещё у него на сайте есть много бесплатных шрифтов с отсылками к этой же эстетике и стилю. Так что вполне себе можно собрать из этого всего неорусское комбо.

Чот внезапно заскучал по родной моей Костроме, которая намедни праздновала своё 874-летие, а потому решил сделать ей и всем, кто так же как и я очень её любит, небольшой подарочек.

Нарисовал этот принт на основе исторического герба Костромской губернии:
В лазуревом щите на серебряной воде изображён золотой древний варяжский корабль. На носовой части — орлиная голова с червлёными глазами и языком, а также крылья. У корабля есть парус, флаг с Императорским орлом и семь гребцов.

Правда в принте я себе позволил некоторые вольности по сравнению с гербом и заменил голову орла на голову грифона, отсылая тем самым к гербу рода Романовых, династия которых отправилась царствовать в Москву именно из Костромы. Надеюсь геральдисты меня не осудят за это)

За основу надписи взял шрифт «Добрый устав», авторства Дмитрия Тектова.

Принт (в векторе) доступен всем желающим для любых целей по ссылке.

Печатайте мерч, значки, распространяйте как посчитаете нужным. Буду рад если в ответ пришлёте потом фото того, что у вас получилось.

С днём рождения Кострома!

Это я на прошлой неделе в Забайкалье в командировке был.

Потом в отпуск на Байкал оттуда уехал. Про это тут отдельно расскажу.

Обнаружил в Нижнем единственный в мире памятник в косоворотке.

Считаю, надо организовать возле него съезд любителей косовороток. Кто за, товарищи?