Константин КОРОВИН (1861–1939)
Вечер в Париже, 1923
🇪🇪 Художественный музей Эстонии (Эстония, Таллин)
Техника: Холст, масло
Размеры: 33.5 × 41 см
Описание
Париж Константина Коровина — это не просто город, а вихрь света и цвета, где вечерняя жизнь обретает особую магию.
Впервые Константин Коровин приехал в Париж осенью 1892 года, и с этого времени городская жизнь столицы Франции стала одной из главных тем его творчества.
«Константин буйствует в ослепительном вихре красок», — говорил о творчестве Коровина этого времени Валентин Серов.
Тщательно изучив коллекцию живописи импрессионистов в Люксембургском музее, Коровин писал: «…импрессионисты… у них нашел я все то самое, за что так ругали меня дома, в Москве».
В отличие от французских художников, которые предпочитали работать в светлое время дня, Коровина интересует мотив искусственного вечернего освещения города. В этом он близок Джеймсу Уистлеру, который в конце XIX века увлекался пейзажами с ночным искусственным освещением, называя их «ноктюрнами». Коровин же распространил увлечение ночными видами и на работы, написанные в других жанрах и сочетающие интерьер и натюрморт или портрет и бытовую сцену.
«Роскошь красок, свежесть колорита, богатство зрительной фантазии — поразительные. Целые сказки в красках… особенно хорош парижский бульвар вечером, играющий тысячами огоньков» – так писали критики о парижских работах Коровина, хотя сравнительно недавно критика была к нему менее благосклонна.
🗺️ Далёкое–близкое
Вечер в Париже, 1923
🇪🇪 Художественный музей Эстонии (Эстония, Таллин)
Техника: Холст, масло
Размеры: 33.5 × 41 см
Описание
Париж Константина Коровина — это не просто город, а вихрь света и цвета, где вечерняя жизнь обретает особую магию.
Впервые Константин Коровин приехал в Париж осенью 1892 года, и с этого времени городская жизнь столицы Франции стала одной из главных тем его творчества.
«Константин буйствует в ослепительном вихре красок», — говорил о творчестве Коровина этого времени Валентин Серов.
Тщательно изучив коллекцию живописи импрессионистов в Люксембургском музее, Коровин писал: «…импрессионисты… у них нашел я все то самое, за что так ругали меня дома, в Москве».
В отличие от французских художников, которые предпочитали работать в светлое время дня, Коровина интересует мотив искусственного вечернего освещения города. В этом он близок Джеймсу Уистлеру, который в конце XIX века увлекался пейзажами с ночным искусственным освещением, называя их «ноктюрнами». Коровин же распространил увлечение ночными видами и на работы, написанные в других жанрах и сочетающие интерьер и натюрморт или портрет и бытовую сцену.
«Роскошь красок, свежесть колорита, богатство зрительной фантазии — поразительные. Целые сказки в красках… особенно хорош парижский бульвар вечером, играющий тысячами огоньков» – так писали критики о парижских работах Коровина, хотя сравнительно недавно критика была к нему менее благосклонна.
«Париж Коровин изображал так, что не знаю, кто из французов мог бы конкурировать с ним: ночь, бульвары, светящиеся рекламы, уличное движение — все он умел передать, вкладывая в эти картины живое, яркое чувство».
(Александр Головин, из воспоминаний о Константине Коровине)
🗺️ Далёкое–близкое