Казимир МАЛЕВИЧ (1879–1935)
«Мужчина в супрематическом пейзаже», 1930
🇦🇹 Галерея Альбертина (Австрия, Вена)
Техника: Холст, масло
Размеры: 98 × 78 см
Подпись: внизу слева: КМ; на оборотной стороне: К. Малевич, 1915 Москва, Кунцево
Описание музея Альбертины (данное с уточнениями):
В начале 1920-х годов Казимир Малевич временно отошел от творчества и сосредоточился на теоретическом обосновании своей революционной теории искусства и передаче её молодому поколению. Однако, начиная с конца 1929 года и вплоть до своей смерти в 1935 году, он много и активно пишет маслом. Примерно 80 картин, созданных им за эти несколько лет, включая и данную работу, искусствоведы называют «постсупрематическми».
По сути, художник отказывается от прежних смелых поисков, связанных с полным уходом от предметности. Предметная реальность (фигуры людей, дома, пейзажи) возвращается в образный строй его картин. Этот радикальный стилистический сдвиг можно понять, если вспомнить об изменившейся после смерти Ленина политической ситуации. С приходом Сталина к власти официальная культурная политика получила новое направление. Авангард больше не получал поддержки. Единственным официально одобряемым художественным методом объявляется социалистический реализм.
Вернувшись из Берлина в 1927 году, где ему была посвящена крупная ретроспектива, Малевич оставляет свои супрематические картины у друга в Германии, но это, как окажется позже, ему не помогло. Осенью 1930 года он будет арестован по подозрению в политической неблагонадежности и на несколько недель взят под стражу. Этот драматический опыт отчасти зашифрован в данной большеформатной картине. Безликая в буквальном смысле фигура крестьянина в простой русской рубашке может служить автопортретом художника, но и символом любого человека того сурового времени. Что касается огороженного здания на заднем плане, то оно может быть только тюрьмой, что подтверждается и окнами в решетках, и башнеобразной караульной комнатой. Эту конкретную подробность в условно изображенном пейзаже художник поднимает на уровень обобщения: огороженная тюрьма в пустом пространстве становится символом политической системы.
Хотя все предварительные эскизы к картине подтверждают, что сама картина была создана сразу после освобождения Малевича из тюрьмы, на холсте указана ложная дата: 1915 год. Подписывать свои картины ложными датами было обычным делом среди художников рубежа XIX - XX веков, которые стремились доказать, что они первыми открыли тот или иной мотив или прием живописи. Но в данном случае изменение даты без сомнения было сделано с другой целью: показать, что картина относится в тому периоду творчества художника, который остался далеко позади, — как нечто давно ушедшее и преодоленное. Тот факт, что Малевич выбрал середину 1910-х годов в качестве вымышленной даты создания этой картины, объясняется тем, что её тематика связана с этим более ранним периодом его творчества.
🗺️ Далёкое–близкое
«Мужчина в супрематическом пейзаже», 1930
🇦🇹 Галерея Альбертина (Австрия, Вена)
Техника: Холст, масло
Размеры: 98 × 78 см
Подпись: внизу слева: КМ; на оборотной стороне: К. Малевич, 1915 Москва, Кунцево
Описание музея Альбертины (данное с уточнениями):
В начале 1920-х годов Казимир Малевич временно отошел от творчества и сосредоточился на теоретическом обосновании своей революционной теории искусства и передаче её молодому поколению. Однако, начиная с конца 1929 года и вплоть до своей смерти в 1935 году, он много и активно пишет маслом. Примерно 80 картин, созданных им за эти несколько лет, включая и данную работу, искусствоведы называют «постсупрематическми».
По сути, художник отказывается от прежних смелых поисков, связанных с полным уходом от предметности. Предметная реальность (фигуры людей, дома, пейзажи) возвращается в образный строй его картин. Этот радикальный стилистический сдвиг можно понять, если вспомнить об изменившейся после смерти Ленина политической ситуации. С приходом Сталина к власти официальная культурная политика получила новое направление. Авангард больше не получал поддержки. Единственным официально одобряемым художественным методом объявляется социалистический реализм.
Вернувшись из Берлина в 1927 году, где ему была посвящена крупная ретроспектива, Малевич оставляет свои супрематические картины у друга в Германии, но это, как окажется позже, ему не помогло. Осенью 1930 года он будет арестован по подозрению в политической неблагонадежности и на несколько недель взят под стражу. Этот драматический опыт отчасти зашифрован в данной большеформатной картине. Безликая в буквальном смысле фигура крестьянина в простой русской рубашке может служить автопортретом художника, но и символом любого человека того сурового времени. Что касается огороженного здания на заднем плане, то оно может быть только тюрьмой, что подтверждается и окнами в решетках, и башнеобразной караульной комнатой. Эту конкретную подробность в условно изображенном пейзаже художник поднимает на уровень обобщения: огороженная тюрьма в пустом пространстве становится символом политической системы.
Хотя все предварительные эскизы к картине подтверждают, что сама картина была создана сразу после освобождения Малевича из тюрьмы, на холсте указана ложная дата: 1915 год. Подписывать свои картины ложными датами было обычным делом среди художников рубежа XIX - XX веков, которые стремились доказать, что они первыми открыли тот или иной мотив или прием живописи. Но в данном случае изменение даты без сомнения было сделано с другой целью: показать, что картина относится в тому периоду творчества художника, который остался далеко позади, — как нечто давно ушедшее и преодоленное. Тот факт, что Малевич выбрал середину 1910-х годов в качестве вымышленной даты создания этой картины, объясняется тем, что её тематика связана с этим более ранним периодом его творчества.
🗺️ Далёкое–близкое